诗集

时间:2017-05-17 05:06:01166网络整理admin

<p>炮台公园城人行道上的铭文上写着:“我曾经想过一百次:纽约是一场大灾难,五十次:纽约是一场美丽的灾难”这个题词的功能就像一幅画下的字幕或脚下的一座纪念碑:在阅读它之后,你被迫抬头看着眼前的艺术作品,然后再回到文本处,将文字与物体进行比较除了在这种情况下,作品不在前面你,但你周围的人你站在里面,一直在穿过它你可能已经醒来,租公寓,看书,生孩子你是灾难的一部分铭文中的文字属于Charles-Édouard 1935年首次访问纽约的勒·柯布西耶(Jean Corneier)现代艺术博物馆邀请他进行一系列讲座和讲座,宣传他对欧洲现代主义的看法</p><p>他回忆说,他于2点抵达曼哈顿</p><p> ,并且,四点钟锁定,他被带到博物馆,记者在那里等待记录他对城市的第一印象显然,他拒绝拍摄他的照片,而是试图向记者出售他随身携带的工作室肖像的副本,他对新闻界的表现并不好第二天早上,“纽约先驱论坛报”以大字版的形式出版了他的漫画照片“发现美国摩天大楼太多太少了......”认为他们应该是巨大的两个月后,勒柯布西耶回到法国后写了一本关于美国的小书,充满钦佩和反感,名为“当大教堂是白色的”时,致力于曼哈顿的部分充满了对宝石的宝石观察</p><p>不合适的摩天大楼大小 - 他认为这些太过于矮壮,并且鄙视他们坚持挫折风格或者是金字塔式的方式,而不是笛卡尔式的天空更加大胆的纯粹垂直性他提出的“当大教堂是白色的”时,这些线条紧接在现在刻在人行道上的句子之前:“一个男人站在后面的窗口是一首亲密的诗,自由地考虑了一百万个窗户</p><p>蓝天“也许这些文字也应该刻在建筑物的正面或窗台下,或刻在玻璃窗格上</p><p>他们会偶尔提醒我们,把自己视为窗户后面的观察者,或者是促使我们从内到外阅读这座城市,而不是像我们在这里经常做的那样,从街道到其他生活,从外面的勒柯布西耶认为建筑物的内部应该始终决定其外部建筑师和规划师,他说应该从内到外画出柯布里安的绘画方法也可以应用于我们阅读城市的方式 - 从内到外从我居住的哈莱姆下来到炮台公园城的诗人之家,我在哪里一段时间的作家,我经常读书和工作的地方,我骑自行车在河边,经过西边的所有建筑物,有些太大了,当然也不够远</p><p>一种恐怖的空洞,永远堆积在自己身上,但沿河的路径是一个漫长而空旷的空间</p><p>它的功能就像一扇长长的窗户,从那里可以看到城市与我们穿越的同一个外国人的距离一本书从哈莱姆到炮台公园城的车程很长而且经常很费劲,特别是如果你在风中骑行在某些路段上,路面仍然留有去年冬季暴风雨的伤痕,这些暴风雨充满了裂缝,尴尬的草和灌木有很多松散的砾石,坑洼和水坑的星座周围的海鸥和浅棕色的鸭子拉布拉多大小的飞溅和发出的呼喊有时候,在下午的晚些时候,你必须要躲避e,以避免在其中一个水坑中反射出天空的突然美景 - 天空被困在水仙中,它被缩减到这些小水池中,前卫的羽毛两足动物轮流泼水在我在Poets House的居住期间,我把自己设定为简单记录人们阅读的任务我写了关于他们阅读习惯的笔记,有时与他们交换了几句话,并用宝丽来相机拍摄了许多读者的肖像 我有兴趣捕捉人们在读书时内外同时的方式 - 书在他们面前打开的空间内,在它外面,占据了一个物理位置,我想记录一个身体是如何出现在一个网站,虽然眼睛,头脑,完全在其他地方 - 几乎是幽灵般的模式,我喜欢宝丽来和窗户之间的相似之处:你几乎要偷看他们的窗口状框架内的图像的方式不是免费的程度怀旧之情,我认为宝丽来是对图书馆读者最好的致敬我也许归功于这些宝丽来肖像画,Rosalind Krauss为Man Ray的射线照片分配的特征:“以这种方式创作的图像是离去物体的幽灵痕迹;它们看起来像沙子中的脚印,或留在灰尘中的痕迹“某些类型的宝丽来一旦被相机吐出,就必须屏蔽它们;否则他们烧我经常用书来存放发展中的宝丽来,我更喜欢“收集”任何东西 - 诗歌,信件,散文,故事 - 因为他们通常是精装和崇高的:完美的存放点和片段之前在诗人之家拍摄肖像,我会沿着图书馆的走廊走下去,寻找收集到的诗集,然后将它们堆放在一张长长方形的桌子上,我猜在整个过程中有一个足够的,如果不自主的圆形,最后是人们阅读的图片最终进入这些书楼里面“如果我们只能在我们的身体内,而不是在外面,我们永远不会感冒”,我的女儿前几天对我说,我们正走到她的幼儿园;这是本赛季第一个寒冷的早晨,我和她一起咯咯地笑着,并进一步询问:“所以你认为我们在身体之外</p><p>”她五年之久的推理与皮肤和静脉有关,骨头,但很快转移到虫子,岩石和鲸鱼当我们到达学校门口时,她已经失去了沉思,在我们吻了再见之前,她说:“好吧,也许我们有时在里面,有时在外面我们的身体“那天晚些时候,我寻找一件温暖舒适的东西,让我长途骑行到炮台公园城,我找到了一条我多年没戴过的裤子;属于另一个身体的裤子他们是黑色的舞蹈裤 - 大约十年前流行的松散的裤子,当我第一次来到纽约时,我来学习当代舞蹈,但是在早上在联合国工作第一次在这个城市逗留只会持续六个月会有一个为期一年的第二次逗留;然后是第三个,这本来是最短的,但已经无限期延长了我现在居住的纽约是我女儿学校的家长协会会议之一,与我的学生在办公时间,在图书馆读书的时间,以及当被问及他的母语以外生活方式时,约瑟夫·布罗德斯基过去常常说,他在纽约生活的头两三年里,他感觉到了这种情况</p><p>那是他的表演而非生活 - 但过了一会儿,脸和面具粘在一起,我觉得那面具的重量粘在我的脸上,特别是当我和女儿说话时,她拒绝用任何语言说话除了英语之外,我感觉自己在表现出母性而不是生活 - 美国的母性在下午重复“playdate”,“nap”,“box tops”和“show and tell”这样的话后,我的下巴会变得疲惫不堪</p><p>老舞裤不退出再适合了,并且有几个令人尴尬的洞,就像长得太快的皮肤那时我曾经拥有的肌肉发达的身体已经变成了圆形的曲线,松弛的组织奇怪的是,有些自相矛盾的是,在其他身体内部是一个更柔软的人 - 尽管也许我仍然没有像我想的那样强硬有些曾经模仿自己的女性:Mary McCarthy,Isadora Duncan,Alma Guillermoprieto,Patti Smith所有人,我曾经认为,必须或者必须是值得注意的婊子,泰坦没有别的生存方式,没有别的方法可以被认真对待我二十出头的第一个纽约,我决定鄙视那些承认为艺术,美女或孤独而哭泣的作家,那些沉溺于高架状态的作家心灵 我会放弃那些假装无罪或轻微愚蠢的人,以便在读者中产生同情心;我永远不会陷入坦诚的陷阱我只会读到混蛋(捣蛋鬼),弯曲的(艾略特),奇怪的(Cravan和Loy)我喜欢那些看起来不屈不挠的人,特别是对自己我特别喜欢读路易斯Zukofsky,我认为我从未理解如果我的程序化信念不够自命不凡,我决定这个“其他”文学将成为我体验这个城市的背景我花了一天时间在公园长椅上阅读地铁游乐设施 - 永远不会在图书馆 - 总是带着崇高的诗集,总是大声嘀咕声,好像通过这样做我可以将它们印在人行道上,并根据我的书重新组织我的城市心理地图:“参考书目作为制图“现在我主要在图书馆阅读,而且我总是选择相同的阅读点如果我的地点被拿走了,我出去喝咖啡然后等我回来</p><p>如果我回来的时候仍然服用,我会让自己参加中间活动</p><p>走下过道,寻找我可能不会阅读的书籍我用手指向下索引,寻找诗歌我只会半读我在类比上毫无结果地工作:索引,过道我漫无目的地反复思考:过道是三 - 维度指数;索引是一个内部过道,就像通过一本书的走廊但是在我回到我的工作台之前什么都不会到位我知道我与不止一个人分享这个问题我看过他们并给他们拍照,这些习惯大师在中央走廊上走得很大,假装不要生气,不要在我看到他们的地方发现别人时心烦意乱,从眼镜边缘看图书馆周围,充满安静,合理的怨恨我'他们也看到他们以一种权利的气氛收回他们的位置有一个天才的奇怪风度这一行由Marina Tsvetaeva描述她:“天才:最高程度的精神上被拉成碎片,最高的被收集”另一个在小垫子上写下笔记,同时从一小瓶葡萄酒中啜饮这条线由Anne Carson描述他:“他开始想象他自己/英勇的死亡 - 正如Daniil Kharms所说的那样”Le Corbusier所写的椅子是“令人钦佩地保持清醒的酷刑工具”在诗人之家图书馆的阅读椅后面,总有一位女士在其中一张沙发上读书</p><p>她脱掉鞋子,打开一本书,水平躺着,或许经历接近艺术严谨的神圣事物我并不意味着放肆:“艺术是一种严峻的事物,它有着神圣的时刻,”勒·柯布西耶写道,我喜欢用这种精确的方式来思考阅读的艺术</p><p>为什么这个女人,有时候,在笑声中爆发一次,在拍完她的肖像之后,我问她在那天早些时候让她笑得那么多她拿起罗伯特克里利和查尔斯奥尔森之间收集的信件,翻了几页,奥尔森用一条长长的,无声的笑容指着一条线:“让你所有的人都能闭上你的屁股”在我对面的椅子上,经常有一个男人,也许是四十多岁,也许患有轻微的自闭症,也许是ge比我在图书馆所有旅行中遇到的任何其他人都要早,我们都很早就到了那里,所以我们通常在安静的空间里独自一人,我们的每一个动作都被另一个人承认:翻页,吞水,笔下划线,下巴刮擦我们第一次分享桌子时,他评论了他正在读书的“神秘不连贯”</p><p>直视着我,他非常轻柔地说,“神秘的不连贯”,我说,“对不起“他重复道,”神秘的不连贯“所以我说,”是的,先生,“我们第二次分享桌子时,他突然让他的笔掉下来,我把它拿起来送回来,几分钟后,他让它掉了下来再一次 - 我这次抓住了他的中间行动,轻轻地轻弹,就像青少年偷偷摸摸地把鼻屎甩到桌子对面的地上,我从地板上拔出来,试图不笑,然后把它放回去他第三次这样做,我想说,“神秘的不连贯,先生但我只是拿起笔再次起来,像奥尔森的simplicissimusses之一,什么也没有说“他开始想象自己壮烈牺牲由丹尼尔·哈姆斯为告诉” -Anne卡森,“红色文件>“Le Corbusier没有任何一个委员会就回到了法国,我想他等待并继续等待委员会到达</p><p>他从来没有担任过联合国总部的顾问,但该计划最终由另一家公司执行具有象征意义的建筑师和二十世纪的标志性建筑永远不会越过路径,这是一个相当残酷的讽刺</p><p>除了,不知何故,在人行道上刻下的那条线上,在炮台公园城的一条很少参观的人行道上,在诗人之家面前:une灾难!炮台公园城似乎是建立在一场灾难之上的;而且,以更复杂的方式,反对城市的严重美丽它背后的城市,混乱,非理性地向东方和北方展开它看起来横跨哈德逊河,朝着蹲下的霍博肯天际线在中心在附近,爱尔兰饥饿纪念馆蜿蜒在河边,就像一艘混凝土,草地和文字的沉船,镌刻在其内部和外部墙壁后面,几乎完全相同的现代住宅建筑成倍增加,围绕着内部公园和广场,高耸于其上方所有,新世界贸易中心的立场,光滑,明亮,干净,如同勒·柯布西耶可能已经绘制的垂直,纯净和笛卡尔在1970年11月,激烈的,辉煌的建筑评论家Ada Louise Huxtable写道,在一篇题为“如何不建造一座城市,“那个”炮台公园城从洛克菲勒总督的脑袋中迸发出来......就像宙斯头上的雅典娜一样“来自纽约港口和垃圾填埋场的沉积物中的沙子第一个世界贸易中心的挖掘工作已经涌入哈德逊河,新的索赔土地正在等待填补建筑师华莱士哈里森参与设计洛克菲勒中心的计划,后来设计了大都会Opera于1966年为Battery Park City制定了第一个总体规划.Huxtable将这个第一个计划称为“在非真实空间环境中标准塔楼令人心旷神怡的陈词滥调”,自20世纪30年代以来,熟悉的形式主义变得疲惫不堪当勒·柯布西耶炙手可热时“哈里森的柯布西安计划没有被执行,多年过去了,政府将该项目重新投入另一位建筑师第二次,1979年,时代广场剧院区的创始人亚历山大·库珀因为他很高兴Cooper的炮台公园城既不漂亮也不丑,这是有条不紊的它是理性的它带来了尴尬新人Cooper的计划无疑比哈里森的现代主义超级街区更加人性化,拥有更多的公共和步行区,但炮台公园城的街道仍然像Huxtable预计他们在哈里森的计划中一样幽灵</p><p>这个社区充满了城市的回声,甚至有点荒凉甚至荒凉当一天结束,欢快的人群涌入公园,游乐场,公共广场从外面看,砖块和玻璃,整个街区的建筑物,虽然不是很高,但似乎没有生气,而且超大似乎计划,模型,地图,指数,从未实现过事物本身;好像一切都只是一个建筑师心中的模拟物,每个人都是从宙斯头上弹出的雅典娜的投影但是我认为勒·柯布西耶会喜欢炮台公园的窗户,它在蓝天中的“百万窗”我带到了一些下午在Poets House图书馆的沙发上打盹,知道那个总是在那里读书的女人只在早上来到图书馆</p><p>有一天日落时分,我在沙发上小睡醒来,然后走到桌子旁边</p><p>我保留了我收集的诗集,我收集了狄金森的“诗集”,并在索引页面打开了这本​​书,因为有人可能会打开I Ching:带着仪式,期待找到可能提供某种下标的行,或者墓志铭,在读者和书籍中花了一个下午,我用食指沿着索引页走过,像过道一样,读到“Presentiment is the long shadow”,然后我的拇指穿过音量的前缘,直到找到正确的页面:预感 - 是草坪上长长的阴影 - 太阳下山的指示 - 关于被惊吓的草黑暗的通知 - 即将通过 - 我一直很喜欢这首诗,因为它的功能就像一个谜语 我从来不知道,在语法层面,如果所说的是预感就像日落时的长影,或者如果日落(或他们投射的阴影)就像预感一样,我认为这首诗的作用就像一个虚假的类比,在意识到不可能知道在经典的“a就像b”中插入隐含的“喜欢”的位置</p><p>预感主要是时间的心理体验:它是循环的时间,在它向未来的运动中,并回到但是,在那首诗中,内外之间似乎还有一个圆形的空间运动,我一直想象着这首诗中的人物正朝着花园望去,狄金森向外投射一个心理状态,进入物理空间</p><p>花园,阴影落在草坪上,这个向外的投影改变空间在地面上扩展的阴影是预感,期待,等待时间关闭圆圈的体验从内到外阅读,bl炮台公园城的外观,它的“空间无空间环境”,更像是一幅地图或计划,想象力可以覆盖并向外投射出来</p><p>从诗人馆的图书馆里望出窗外,世界似乎总是重新围绕着我正在阅读的东西的重力引力哈特克兰的“海港黎明”中有这些线条,有一天我读到并重读,好像通过阅读它们足够多次我不仅可以把它们写进我的头脑中但也回到了窗外的世界:不断地通过睡眠 - 一阵声音 - 他们在梦中途遇见你,长长的,疲惫的声音,雾气弥漫的声音:白色的sur G声,嚎叫的哀号,很多雾霭......当天早些时候,我读过的面纱已经分散了,哈特克兰在家里的商店里是一个糖果推销员,然后搬到了纽约</p><p>一名职员被要求监视他,以免他沉迷于阅读“他们的诗尝试书籍“在他轮班期间,我读到他住在墨西哥,他大部分时间都不高兴,后来在古巴寄居,在那里他大部分都不高兴我读到这一天,有一天,从墨西哥航行到纽约,他跳入大海我读了这些关于沃尔多·弗兰克的文章,在他对一些克莱恩收集的诗歌的介绍性说明中:“他脱掉外套,悄悄地,跳跃着”但是当我读到这些文字时,这篇简短而又令人不安的传记,我也在抬头,不时地,透过窗户往哈德逊河,它的波涛汹涌的海水不停地纵横交错,船只和渡船纵横交错,这些字眼就像一个蚀刻在窗户上的标题:“他脱掉外套,悄悄地,跳起来”哈特鹤跳进墨西哥湾,但是,在某种程度上,他跳进了哈德逊,在炮台公园城的一个操场后面,黎明时分,两个女孩正在平行摆动但不同步的摇摆这些 - 几乎是最后一行在Crane的“海港”黎明“完全描述了什么是h在我自己的窗户外面露出:窗户变得金黄碧眼的慢慢地从曼哈顿水域的独眼塔上消失 - 两个明亮的窗户眼睛,圆盘太阳,高寒的海鸥释放出来,在某种程度上从窗户望出去,就像阅读窗口的框架,页面,事件和它们的余辉在一个单独的安排中表达和展开,一个可观的节奏有一种窗口语法,这可能使那里可读的某些行我们阅读,和重读,就像城市的标题 - 刻在沥青上的预感在收集的诗歌中,通过其他人借来的话语,这个借来的城市慢慢成为我自己的城市我的标题不简化或解释,