“星球大战”的疯狂历史

时间:2017-06-27 19:09:04166网络整理admin

<p>从“星球大战如何征服宇宙”这一科幻特许经营的新历史,克里斯泰勒,我学到了许多令人难以置信的事实:其中“嘉莉”导演布莱恩德帕尔马帮助撰写了开放式爬行( “反叛宇宙飞船,从隐藏的基地打击,赢得了他们对邪恶的银河帝国的第一次胜利”)克里斯托弗·沃肯最初演员为汉索罗,而梭罗部分基于弗朗西斯·福特·科波拉(当时,他还年轻,通过谈论华纳兄弟为“现代启示录”提供资金给乔治·卢卡斯留下了深刻印象的诱人的,虚张声势的冰沙,卢卡斯与Jean-Luc Godard一起短暂学习 - 他的一个学生作品中的一张名为“LUCAS的一部电影” - 他得到了加拿大导演亚瑟·利普塞特(Arthur Lipsett)制作的前卫电影“21-87”中的力量想法“许多人认为,在思考自然和与其他生物交流时,他们会发现某种力量,或者事端g,“一个男人的声音说,关于城市生活的图像有时候,”他们称之为“上帝”泰勒的书并没有唤起“星球大战”的奇迹,就像其巨大成功的陌生一样在电影的核心,当然,这是熟悉的:他们对20世纪30年代的科幻连续剧如“闪电戈登”非常好的重新想象作为一个孩子,卢卡斯沉迷于这些节目;即使在大学里,军事空间幻想的世界在他的想象中如此活跃,据一位室友说,他宁愿“留在自己的房间里吸引明星骑兵”,而不是外出但“星球大战”不是尊敬;泰勒表示,这变得很棒,因为卢卡斯愿意扩大他的视野他花了多年时间“轻轻地,无意识地建造了一些与众不同的东西</p><p>”对于“闪电戈登”的公式,卢卡斯增加了二十五世纪五十年代的汽车文化(泰勒写道,卡洛斯卡斯塔内达(Carlos Castaneda)的迷幻灵性(“星球大战”的释放恰逢高中学生吸食锅炉的高峰,“肯定没有伤害过第一周的那些人) “越南讽刺”和“越南讽刺”(叛逆者是北越人)他读过“金枝”(约瑟夫·坎贝尔的影响力被夸大)并引导黑泽明(他几乎将青少年Toshiro作为欧比旺·克诺比扮演)被姓氏逗乐朋友朋友比尔·伍奇(Bill Wookey)将其改名为Chewbacca和他的弟兄们的名字(Wookey,他身材高大毛茸茸,直到带着他的孩子去看“星球大战”时才知道这一点</p><p> 1977)成品将五十年的流行文化压缩为两个小时的太空冒险“环顾四周”,卢卡斯说“思想无处不在”泰勒也讨论了系列的黑暗篇章</p><p>在制作“星球大战”期间,钱很紧,卢卡斯可以从来没有能够拍摄每个场景的几张照片:玛西娅·卢卡斯,他的妻子和一位天才的电影编辑,在编辑套装中吸引了无数的全能者,将点点滴滴整理成一个优雅的整体(她花了八个星期创造了死星空间战争)“帝国反恐战争”在预算范围内灾难性地发生,只有当玩具销售弥补不足时才能完成(这是“诗意的”,泰勒写道,“数百万儿童快乐地表现出卢克天行者的更多冒险经历卢克天行者的进一步冒险“)当然,还有灾难性的前传,其中原始电影的松散,无聊的幽默被自我认真的”世界 - b取代泰勒认为,“星球大战”是其自身成功的受害者最初的即兴叛乱成为一个专制帝国即便如此,泰勒 - 他是旧金山的Mashable局局长,英国人,也是“ “神秘博士” - 看起来对“星球大战”的未来普遍持乐观态度我最近在电话中与他交谈这次采访已被编辑和浓缩在你开始写这本书之前,你是一个巨大的“星球大战”书呆子吗</p><p>在这个过程中,我当然更像是一个“星球大战”的书呆子!但是我开始时并不像一个粉丝,而是一个年轻的四十岁的典型经历:你小时候看原版三部曲而你喜欢它,然后你对我实际上没见过的前传感到失望“西斯的复仇“直到我坐下来写你的特许经营帐户强烈地强调其根源于”闪电戈登“闪电戈登”是文化中被遗忘的一个角落,然而,如果我们真的听卢卡斯,他说人们夸大了其他方面的影响,比如黑泽明,并低估了这个愚蠢的小连续剧的重要性</p><p>三十年代末四十年代漫画和连续剧非常有影响力,他们非常充满了“星球大战”今天所扮演的角色:成为一名成年人并喜欢“闪电戈登”,就像“明星”一样战争,“当你看”闪电戈登,“你得到这种持续的运动感他们总是去某个地方,试图打败一个后卫,或逃脱一个怪物,或逃离火箭飞船这是纯粹的动作冒险很少作为其他任何东西的借口这就是卢卡斯的目标,尤其是第一部电影 - 自由感和运动感,我对他的痴迷结合的方式着迷:“闪电戈登”,他加入快速汽车卢卡斯去了从十岁开始家里的第一台电视台,在1954年看到“闪电戈登”,在十二岁时宣布他想成为一名赛车手,我确信这与他的思想密切相关:火箭飞船和在车里的运动,拥抱曲线他说他想创造你可以进入的太空船并像汽车一样轻松驾驶然后卢卡斯去了南加州大学的电影学院,并添加了实验电影到混合在电影学校,他经历了这个时期 - 我认为它反映了我们很多人所做的事情 - 积极地致力于成为一个成年人,并在这个方向上过度扩张自己,进入一个二年级的生活阶段他做了一个一部精彩的一分钟短片,作为他的动画课的家庭作业,名为“看生活”之后,他意识到他有这种技能[作为电影制片人];人们开始期待他的这种重要性他受到了亚瑟·利普塞特的影响,他有这样一个概念,人们真的很高兴生活在一个机械化的社会中;这是一个你在“星球大战”中一次又一次地看到的想法当戈达尔来到南加州大学时,卢卡斯在他的大师班里; “THX 1138”与“Alphaville”有很多相似之处但是所有这一切都与他的漫画书nerdery结婚</p><p>有一部宣传片“THX 1138”,弗朗西斯·福特·科波拉问卢卡斯,“这部电影是从哪里来的</p><p> “而卢卡斯说,实际上,它”来自于我大约十岁时阅读漫画书“但”星球大战“并非全都是关于怀旧的</p><p>七十年代进入那里,越南渗透到卢卡斯非常想成为“现代启示录”的导演时,[他的朋友和编剧]约翰米利乌斯首次想出了它的想法帝国最初是基于美国军方;皇帝以尼克松总统为基础我们今天很难看到它我想要的类比是十九世纪的童谣,它涵盖了所有这些错综复杂的政治局势,是他们一天的讽刺我们听不到现在,我们只听到迷人的孩子们的顺口溜,而在其他方面,“星球大战”与七十年代发生的一切都有关,寻求在社会层面发生的更大意义Carlos Castaneda的书籍是巨大的影响力:所有关于回归基础的东西,在一切事物中找到魔力,成为更好的自我,利用水晶的力量所有嬉皮士的东西都是有影响力的“金枝树”在七十年代享受着巨大的复兴;每个人都在读它有一种感觉,“让我们把所有东西都拉下来,让我们找到我们都同意的基础,让我们弄清楚所有的宗教都指向这个或那个”如果“星球大战”今天出来了,而不是然后,我认为它仍会流行起来,但它也在合适的时间抓住了正确的波浪你觉得乔治卢卡斯是一个创造者吗</p><p>他是一个有远见的人吗</p><p>合成器</p><p>像塔伦蒂诺一样的流派天才</p><p>在你的书中,你将卢卡斯和他的朋友斯蒂芬斯皮尔伯格形容为“无情的完美主义者,他们顽固地保持了孩子般的奇迹感”</p><p>我认为他坚持不懈地制作具有他视觉大致轮廓的东西,加上这种能力对他的合作者说,“你显然是个天才 - 你是Ralph McQuarrie,说 - 我会允许你影响这部电影并插入我不会想到的东西”它让我想起甲壳虫乐队 他们会非常坚持不懈地开展愿景,但他们也非常欣赏快乐事故,非常活跃并且对自发性的价值感到清醒你指出他的一个持续挑战是编辑:他受到这些庞大而复杂的空间幻想的启发,就像“沙丘”,或者是埃德加·赖斯·巴勒斯的小说,然而他的目标是制作简洁,严格编辑的商业电影</p><p>创作收缩对他有用,他从未完全理解他永远不会理解塔图因是一件好事很稀疏,像Sergio Leone一样;他会更喜欢它充满宇宙飞船和动物如果没有任何创造性的收缩,那么前传就是“星球大战”的样子</p><p>最近出现了一本基于初稿的“漫画书”</p><p>星球大战“阅读它的一半乐趣是看到熟悉的角色以不熟悉的方式出现 - ”哦,Han Solo是这个绿色的大型外星人,不是很有趣吗</p><p>“ - 但你也迷路了你不确定英雄是谁,或者旅程的全部内容它只是有不良科幻的空白,就像“神秘博士”的糟糕情节你引用卢卡斯说,用原始的三部曲,他的目标是“泡腾”眩晕“但你也认为科幻故事难以保持活力,因为粉丝们希望他们变得更加细致,更”真实“</p><p>也许所有的宗教都是这样进行的,从奇迹和喜悦以及一个非常好的故事到争论细节就像transubstantiation的细节感觉就像“星球大战”发生的事情在八十年代早期,当他试图用“绝地归来”来包装一切时,卢卡斯会说,这只是一部好电影:你看它,你喜欢它,你说,“那太好了”,就是这样但是当他九十年代再次回到它时,就好像他已经举起双手他说,实际上,“好吧,你们想谈谈'神话' </p><p>让我们谈谈它“这是一个不同的卢卡斯在某种程度上,他屈服于社会的压力什么是判决</p><p> “星球大战”应该在我们的文化中占有一席之地吗</p><p>它真的很棒,还是仅仅是时机的受益者</p><p>我认为这两者本来就是如此精心制作,故事以少数故事的方式与我们紧密相连它就像“Sgt Pepper's”:一切都按照应有的方式运作,整体大于各部分的总和感觉好像一群好莱坞高管坐在一个房间里,试着集中精力拍电影;一切都感觉自然而有机它以一种故事的方式具有全球适用性在我看来,关于“星球大战”的天才之一就是它是第一部真正说过的电影之一,“这绝不是很久以前,在一个遥远的星系中“连接到地球”,形状或形态“即使有了超级英雄,只要你把它放在地球上,你就把它限制在一种文化或另一种文化但是”明星战争“无可救药地遥远”从天才的最初时刻出现了我们所喜爱的“星球大战”当天结束时,当然,这是一个愚蠢,精彩,有趣,